En salles depuis le 26 décembre, cette nouvelle comédie italienne est aussi déroutante qu’exceptionnelle.Lucia, géomètre de métier, vit avec sa fille Rosa en Italie et se querelle avec son ex volage. Alors qu’elle travaille sur un terrain destiné à se transformer en chantier, la Vierge lui apparaît. La nouvelle se répand bientôt dans la ville, tandis que de son côté elle espère surtout ne pas subir les premiers signes de la folie.
Croire ou ne pas croire, là n’est pas la question
Pourquoi la Vierge apparaît-elle à Lucia ? Elle ne croit pas. Ou plutôt ne croit plus. La dernière fois que cela lui est arrivé c’était dans son enfance, ayant foi en l’existence de “Jésus, Marie, l’âne et toute la tribu”, qu’elle a tôt fait d’oublier. Sa vie n’est ni exceptionnelle, ni complètement ratée, mais elle n’a rien d’assez spécial pour que la Mère de Dieu la gratifie de ses visites. Sous les traits d’une “migrante”, sa simplicité étonne. Sans compter que son tempérament est assez différent de ce que l’on peut imaginer de la part d’une madone. La mission qu’elle lui confie n’a pas de véritable but, ni d’intérêt immédiat pour les hommes, si ce n’est de lui demander de construire une église. Et face à la crainte de cette mère pour sa fille et à son caractère, Marie la bouscule légèrement, l’invite à se détacher du regard des autres, tout en l’aidant à retrouver confiance en certaines valeurs qu’elle avait oubliées. N’est-ce pas cela retrouver la foi ? C’est d’ailleurs celle qui se rapproche du mysticisme que le réalisateur oppose à la foi insufflée à Lucia, quand des citadins veulent la toucher après qu’ils ont appris l’histoire de ses apparitions.
“La Madone du film n’est pas celle de la Bible, c’est simplement la Madone de Lucia. Une incarnation schizophrénique de la capacité à croire, typique de l’enfance, que Lucia a mise de côté depuis si longtemps. Alors qu’elle est bouleversée, Lucia retrouve cette capacité, qui lui permet de préserver ce qu’il y a de vivant en elle. Personne d’autre ne pouvait lui apparaître. Je pense que ce que nous trouvons si fascinant dans la Sainte Vierge — hormis l’iconographie qui nous est inculquée depuis notre enfance — c’est son intransigeance”, explique le réalisateur. Il mise sur l’humour et l’immense talent de l’actrice Alba Rohrwacher pour déployer ensuite sa fresque poétique. Et si Lucia semble l’antithèse d’une héroïne, son audace insouciante et son charme fragile en font un personnage tout désigné pour remettre le monde au pas, à commencer par le sien.
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Pourquoi doit-on se battre sinon pour la beauté?
Le réalisateur et scénariste Gianni Zanasi signe ici un bijou de beauté. Il nous offre un conte moderne, à l’intrigue un peu floue et flottante, mais dont la magie opère. Ancien élève de Nanni Moretti, formé ensuite à l’école de cinéma romaine, il a tout d’un disciple du cinéma à l’italienne comme on aime à le voir à l’écran. Même s’il reste en devenir. Drôle, émouvant, sincère et captivant, son film Troppa Grazia traite de sujets sérieux avec un charme fou. En pleine actualité, il parvient à remettre un peu de poésie dans une Italie désabusée par la migration et la corruption, sans pour autant tomber dans la revendication sociale. Si l’image de la Vierge peut dérouter parfois, elle demeure le symbole de ce qui pousse Lucia à être une meilleure mère et à montrer l’exemple. Soutenu par une image travaillée et un rythme alléchant, ce long-métrage ne perd jamais le spectateur, sauf pour l’emmener avec lui dans ses grains de folie, où la raison n’a pas toujours sa place. Ce qui pourrait en ennuyer plus d’un.
Autre chose nous gagne à travers ce film, l’envie peut-être de retrouver le plaisir de ne pas tout comprendre, ni maîtriser. “Quand le public est prêt à sentir avant de comprendre, que de films lui montrent et lui expliquent tout!” notait Robert Bresson dans son journal à propos du cinéma. Avec Zanasi, aucun risque. Il nous emmène jusqu’à la scène finale, s’amusant, jouant avec les codes de genres différents, pour nous expliquer le rôle de la beauté et de la foi, de manière individuelle. Ne pas vouloir lui accorder cette réussite, c’est sans doute exprimer une certaine hostilité envers l’art, qui est “aussi l’hostilité au neuf, à l’imprévu”, pensait encore Bresson.
Troppa Grazia (2018), de Gianni Zanasi, avec Alba Rohrwacher et Elio Germano. En salles.